Томас Хэмпсон, Гидон Кремер, Юрий Башмет и Мицуко Утида в концерте к 250-летию великого австрийского композитора

Несравненный хит моцартовского юбилея в Зальцбурге (2006) – прекрасный гала-концерт с участием таких звёзд, как Томас Хэмпсон (баритон), Гидон Кремер (скрипка), Юрий Башмет (альт) и Мицуко Утида (фортепиано). Во главе Венского филармонического оркестра – знаменитый Риккардо Мути.

Программа

Концерт для фортепиано с оркестром № 25 до мажор (K.503)

Ария для баритона с оркестром «Rivolgete a lui lo sguardo» (K.584)

Речитатив и ария графа Альмавивы «Hai già vinta la causa» («Свадьба Фигаро», K.492)

Дуэт Церлины и Дон Жуана  «La ci darem la mano» («Дон Жуан», K.527)

Концертная симфония для скрипки, альта и оркестра ми-бемоль мажор (K.364)

Симфония № 35 ре мажор («Хаффнеровская», K.385)

Финальный хор «Heil sei euch, Geweihten» («Волшебная флейта», K.620)

Режиссёр – Брайан Лардж

Государственный театр Линца

Юношеский протест, гламур и брак без любви: взгляд на «Спящую красавицу» из XXI века

Жизнь в розовом цвете не всегда праздник. Мир гламура – это не только красивая картинка, но и искажённое восприятие реальности, навязанные стандарты и фальшь.

Юная наследница семьи гедонистов, что ходят в розовом и не носят обувь, получает на день рождения подарок из другого мира и отправляется в рискованное путешествие в поисках себя. Но что за мир царит за границами гламурного пузыря? Какой из миров настоящий, а какой – игра подсознания? И существует ли где-то свобода быть самим собой?

Танцевальный спектакль Андрея Кайдановского по отдалённым мотивам «Спящей красавицы» – ехидная, честная, зрелищная попытка взглянуть на современный мир с его притворством, социальными различиями и поиском собственной идентичности.

Андрей Кайдановский – едва ли не главный трикстер мирового балета. Он не признает правил, не опирается на опыт предшественников, двигается «против шерсти» и создает спектакли яркие, спорные, решительно не классические, но всегда очень интересные. «Спящая красавица» не исключение. Танцевальный спектакль, поставленный для балетной труппы Линца, – история взросления и юношеского протеста, сколь гротескная, столь и жёсткая. 

Кайдановский безжалостно препарирует глянцевый мир, где за красивым фасадом – равнодушие, усталость и пустота, где важнее казаться, а не быть, где правила и стиль – всё, а любовь – лишь часть идеальной картин